Rumores - O disco perdido (1985)

Em 1985, o Brasil comemorava o fim da ditadura militar e o surgimento de uma cena roqueira no país. Era uma época mágica, com um cheiro de novidade no ar. A Legião Urbana tinha lançado no início do ano o seu primeiro disco – o homônimo Legião Urbana – e o rock brazuca explodia no Rock In Rio, enquanto Tancredo Neves era eleito presidente pelo Colégio Eleitoral. É, amiguinho, o mundo era outro. Também uma merda, mas era outro. Não existia o pensamento único, essa baboseira de neoliberalismo e mercado. Nem o muro de Berlim ainda havia sido derrubado.

Junto com esse primeiro disco da Legião, cujo carro-chefe – Será – explodiria nas rádios somente em março daquele mesmo ano, o resto do país passaria a conhecer o chamado Rock de Brasília. Um disco fundamental para isso foi Rumores, primeira produção independente dos anos 80 na capital federal, bancada pelo Sebo do Disco, loja de discos novos e usados, localizada no subsolo do Venâncio 2000, de propriedade do empresário Isnaldo Júnior. Apenas mil exemplares foram prensados na ocasião, o que torna o disco hoje um item de colecionador. Na praça, uma cópia em vinil não sai por menos de R$ 100.

O disco trazia o que havia de mais quente no rock candango fora do quadrilátero bastante conhecido Plebe Rude-Legião Urbana-Capital Inicial-Banda 69, que já haviam fechado contratos com as duas maiores gravadoras comerciais do país: EMI-Odeon e CBS. A Plebe lançaria neste mesmo ano o clássico O Concreto Já Rachou pela EMI, mesma gravadora da Legião e Paralamas, enquanto o Capital Inicial e a Banda 69 conseguiam participação no pau-de-sebo Os Intocáveis, LP produzido pela CBS.

Em Rumores estavam as novas sementes do rock brasiliense oitentista: Escola de Escândalos, Finis Africae, Elite Sofisticada e Detrito Federal. Gravado em Belo Horizonte, nos estúdios da Bemol, o disco tinha a direção de Fernandez, homem-palco das bandas Espaçonave Guerrilha e 5 Generais, além de agitador cultural responsável pelo Teatro Rolla Pedra, templo do bom rock brasiliense, localizado em Taguatinga. Cada banda apresenta duas canções na coletânea.

O projeto gráfico, simples, mas de extremo bom gosto, é assinado por Rosalvo Dantas, com foto de Reinaldo Freitas. A capa preta, com uma foto em perfil de um típico roqueiro brasiliense meio new-wave/meio punk em frente à uma parede de pastilhas comuns nos blocos residenciais do Plano Piloto, apostava: Rumores.

Quem se aventurou a conhecer os rumores que vinham do Planalto Central não se arrependeu. Pelo menos a crítica gostou. O lado A do bolachão abria com Complexos, do Escola de Escândalos, formada então por Bernardo Muller (voz), Marielle Loyola (voz), Geraldo Ribeiro (baixo), Luiz Eduardo “Fejão” (guitarras) e Eduardo “Balé” Espinoza (bateria).

A canção começa com uma guitarra esquizofrênica, enquanto baixo e bateria preparam a cama para o vocal de Marielle, que anuncia: “Passo horas seguidas, olhando minha imagem no espelho/ Vejo um defeito, como seria bom não tê-lo...” A Escola de Escândalos dava o seu recado, retratando a angústia adolescente e os medos da maturidade, no jogo de vocais divididos por Marielle e Bernardo, responsável pelas letras. Apesar da produção ralinha – as guitarras de Fejão foram gravadas direto na mesa, sem passar por amplificadores – o arranjo agrada e funciona de maneira sublime mesmo hoje.

A segunda faixa é Van Gogh, do Finis Africae, que abre com um superbaixo e uma bateria rufando. As guitarras buscam texturas sutis, influência clara do rock inglês. O vocalista Rodrigo Leitão, responsável pelas letras, mostra um registro de voz incomum, gritando desesperado: “O azul marinho compacto/ Invadido por nuvens ameaçadoras/ refletem um traço de angústia/ certamente alguma coisa...” Surpresa para quem esperava versos politizados.

Fuga, da Elite Sofisticada integrada por Luiz Gastão (vocal), Antônio “Tonho” Elias (guitarra), Marcelo Gomes (baixo) e Rogério Lopes (bateria), é a terceira canção do disco. A música é bem legal, com uma letra interessante: “Esse paraíso é só uma ilusão/ outra fuga apenas isso...” O som da Elite Sofisticada – nome que fazia uma troça humorada com a Plebe Rude – era mais simples, mas nem por isso menos instigante.

Desempregado, a quarta faixa do disco, mostra o punk rock cru do Detrito Federal, com vocais vomitados por Alex Podrão. A banda era integrada ainda por Mila (baixo), Paulo César Cascão (bateria) e João Bosco (guitarra). “Eu não pago água/ Eu não pago luz/ Eu não pago telefone/ Eu não pago gás”, berra Podrão, na divertida e ingênua letra de Rato Bond, Marcão Adrenalina e Renato Estrela. O resultado deixou a desejar, já que o som ficou excessivamente clean, mas merece destaque o final mongolóide em que Podrão repete: “Nada... nada... nada...” Uma irônica homenagem à Blitz carioca, do sucesso fácil Você não soube me amar.

O lado B do disco abre com o Finis Africae mandando bem em Ética, a melhor música do disco ao lado de Luzes, do Escola de Escândalos, que vem em seguida. A primeira trata de um tema não óbvio – pelo menos na época – a ética, com uma letra bem construída: “A vela apagou, a lâmpada queimou, o gás acabou/ Não vejo mais nada/ Deve ser a Idade Média, é a Idade da Pedra/ É a idade da razão e da ética”.

Luzes, que trata dos temores adolescentes da iniciação sexual, começa com a bateria de Balé marcando forte a caixa, abrindo caminho para o riff de Fejão, que se tornou um clássico. “Luzes que piscam/ Gritam e avisam/ Que chegou a hora que você sonhou/ São anos de espera/ Que chegam ao fim/ Um frio desce a espinha/ Apesar do calor”, canta Bernardo Muller. A música foi resgatada com dignidade pela Plebe Rude no disco ao vivo Enquanto A Trégua Não Vem. O som continua atual e não deixa nada a dever para nenhuma banda. É um clássico que continuará eterno.

Detrito comparece ainda com Fim de Semana, a penúltima música (?!?) do disco. A letra é hilária: “Fim de semana amaldiçoado/ Fim de semana sem nenhum trocado”. Elite Sofisticada fecha o LP com Sozinho, rock básico com ecos do punk. A letra é bem fraquinha, mas a performance deixa um sabor de quero mais no ar.

Com apenas 25 minutos e 50 segundos, o disco ajudou a expor a cena musical brasiliense, desviando ainda mais a atenção da mídia para fora do eixo Rio-São Paulo. O jornalista Alex Antunes – dublê de crítico e popstar – saudou Rumores como “a primeira coletânea honesta dos últimos tempos”. Em resenha feita para a revista Bizz, de novembro de 85, Antunes chama a atenção para pelo menos “duas bandas interessantes”: Escola e Finis Africae. Na primeira, o destaque é “para o guitarrista heavy metal Fejão temperando o som wave e o correto vocalista Bernardo”, ressalta. Segundo o crítico, o Finis é um caso à parte – “produz um som denso, com belas composições”.

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postado por Olímpio Cruz Neto @ 09:39   1 Comentários

Detrito Federal

Surgido em 1984, o Detrito Federal fazia, no início da carreira, o chamado punk clássico, na linha dos Sex Pistols, com guitarras cruas e bateria em quatro por quatro. A primeira formação da banda incluía Alexandre “Podrão” Veiga (vocal) ex-Anti-Tédio e ex-Subdivisão; João Bosco (guitarra) ex-Apocalixo; Mila Menezes (baixo) depois Volkana; e Paulo César Cascão (bateria) ex-Ratos de Brasília e ex-Arroto Provisório. Nesta fase inicial, as características principais do grupo eram a voz vomitada de Podrão aliado e as guitarras sujas.

O grupo participou do primeiro disco independente feito em Brasília na década de 80: a coletânea Rumores, lançada pelo Sebo do Disco, ao lado dos grupos Escola de Escândalo, Finis Africae e Elite Sofisticada. Dois punk-rocks estão registrados no disco: Desempregado e Fim de Semana. Lançado em 1985, o disco foi bem recebido por parte do público e chegou a circular no eixo Rio-São Paulo, recebendo menções honrosas em revistas especializadas.

Ainda em 1985, Mila deixa a banda junto com Bosco, sendo substituídos por Will Pontes e Paulinho. O grupo consegue maior projeção nacional quando a Rede Globo os convida a participar do extinto programa Mixto Quente, em janeiro de 1986, transmitido nos finais de semana para todo o país direto, das praias cariocas.

No início de 1986, um racha na banda leva Podrão a se desligar do grupo, passando a se dedicar ao seu novo projeto musical - BsB-H -, deixando a liderança para Cascão. O ex-vocalista acusa os antigos companheiros de se venderem para o sistema e trair a ideologia punk. Decidido a refazer o grupo, o baterista decide assumir os vocais e convoca Luciano Dobal para pegar nas baquetas. Paulinho também deixa a banda, assumindo o baixo Milton Medeiros.

Nessa época, o Detrito abre mão das posturas mais radicais e deixa de lado a atitude e o visual punks. Em declarações à imprensa da época, Cascão declara que o grupo está se abrindo para "um número maior de pessoas". Os quatro afirmam que têm gosto eclético, citando samba, reggae, bossa nova, rock e funk entre as novas influências. Os artistas preferidos são Sex Pistols, Bauhaus, Noel Rosa, Moreira da Silva e Paulinho da Viola. "Só não gostamos de um tipo de música: a ruim", afirma Cascão.

As letras, contudo, continuam tocando na questão social, falando de injustiça, política e repressão. Cascão declara que a banda estava ajudando a resgatar a verdadeira rebeldia no rock nacional, que até então se resumia "a subir a Rua Augusta a 120 por hora e fumar onde era proibido fumar". "O rock de Brasília é o mais politizado e o mais vinculado à realidade do país", declara em entrevista à Folha de S.Paulo.

No início de 1987, a banda muda mais uma vez de formação, com Cascão e Milton Medeiros continuando na ativa. Entram Si Young e Débora Darwich e Mauro Manzolli. Logo depois, a banda fecha contrato com a Polygram e grava o disco Vítimas do Milagre, produzido por Charles Gavin, baterista dos Titãs.

O álbum conta com a participação de convidados ilustres: a Plebe Rude faz côro na faixa Tá com nada – música de André X e antiga canção do repertório plebeu –, Marielle Loyola (ex-Escola de Escândalo e então no Arte no Escuro) e Jander Bilaphra (Plebe Rude) cantam em Vítimas do Milagre e o próprio Gavin toca bateria em algumas outras faixas.

O disco é bem recebido pelo público, embora seja visto como "irregular" pela crítica especializada. A faixa que puxa o disco é Se o tempo voltasse, mas a melhor é realmente Adolescência, letra do poeta curitibano Paulo Leminski, musicada por Cascão.

O álbum ganha uma capa inusitada, que brinca com um dos símbolos do poder republicano: um garoto sentado sobre a cúpula da Câmara dos Deputados, lendo um jornal, como se estivesse em uma privada. A banda chegaria ao auge de sua carreira nessa época.

Pouco tempo depois, o grupo seria desativado por Cascão, que o retomaria em meados de 1996 para a apresentação em shows por Brasília. O Detrito participaria em 1997 do disco Cult 22, coletânea lançada pelo selo independente brasiliense RVC para o aniversário do programa homônimo produzido por Marcos Pinheiro e Victor Ribeiro da Rádio Cultura de Brasília. No ano seguinte, a banda se apresentaria no Festival Abril Pro Rock, realizado em Recife.

Marcadores: Arte no Escuro, BSB-H, Detrito Federal, Elite Sofisticada, Escola de Escândalo, Finis Africae, Plebe Rude

postado por Olímpio Cruz Neto @ 12:46   1 Comentários